所谓动作剪接点是以人物形体动作为基础，以具体剧情和人物在特定情境中的行为(情绪、节奏)为依据，结合实际人体运动规律所选择出的连接镜头的剪接点。当要对一个人物动作使用分解法进行剪辑时，镜头之间的动作剪接点的选择准确与否直接决定了剪辑后的流畅程度。影视当中的人物动作比比皆是，具有代表性的比如转身、回头、起坐、走路等等，如何找到这些动作的准确剪接点，从而使得动作剪接流畅、自然，便成为影视剪辑很重要的一个课题。
动作剪接点的把握首先需要对人物动作的运动规律有一个准确的了解。一个人物动作看似连续不问断的运动过程中，实际上是存在一个短暂的停顿的，这一瞬问的暂停虽不明显，但是它的存在恰恰就为我们剪接点的选择提供了一个重要的参照和标准，并保证了由此点分切、连接后的镜头在动作上的流畅性。在具体剪辑中，以一个动作对应两个分镜头为例，前一个镜头的剪接点应该在中间暂停彻底结束处，后一个镜头的剪接点应该在暂停结束后运动开始处。
当然，这只是一般常规的剪接点确立方法，当人物动作建立在某种情绪基础之上，比如愤怒、生气等等，这个时候为了强化动作的运动幅度，以匹配相应的情绪，剪接点会在原有的基础之上做部分改动，比如后一个镜头剪接点省略一部分时间，再退后几帧，这样衔接起来的动作跨度就比较大，力度感当然也就更强，和情绪的呼应也就更好(需要指出的是，这种省略只能用在后一个镜头上，如果在前一个镜头剪接点往前省略的话，两个镜头剪接后的流畅感就荡然无存了)。
例如，在法围影片《天使艾美莉》中有这样一个场景，咖啡店里卖香烟的女售货员因为对一位女顾客态度不好，女顾客愤然离去，前一个镜头的内容是女顾客转身离开柜台，后一个镜头摔门而出。其实按照正常的逻辑来讲，柜台离门是有一段距离的，从柜台转身要走两三秒才能到门口，但是此处导演为了强调女顾客的愤怒之情，在第一个镜头从柜台位置转身之后，下一个镜头直接就接在门口何置摔门而出的画面，这种通过省略而确立的新的剪接点也就有了更强的情绪表现力和感染力。
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